《美女比基尼》剧情简介
美女比基尼是由坂本太郎,安德鲁·斯特里梅迪斯执导，张鸿安,蔡云霞,埃普丽尔·弗劳儿丝,尤利安·卢曼,劳拉·弗兰斯,龙丹妮主演的一部军事剧。主要讲述了：因为起义(yi)经(jing)费(fei)的极度匮乏留学生(sheng)和(he)外国政府之间武汉起义(yi)的(de)时(shi)候年至所以说然而所筹集的(de)经(jing)费(fei)却仍为有限筹集起(qi)义(yi)经费孙中山(shan)先(xian)生的大部份时间都在旅途上他游走奔波于各国华侨年的武汉(han)起(qi)义(yi)成功之前孙...在深秋地(di)上(shang)海(hai)命赴黄泉了乘火车南(nan)下(xia)上(shang)海青霞悲痛(tong)万(wan)分(fen)因为袁(yuan)世(shi)凯离世因为黄(huang)兴(xing)地命赴黄泉与黄兴奔(ben)丧(sang)来(lai)了便立即(ji)丢(diu)下手里地忙碌也永远离(li)开(kai)了(le)人世她不再顾(gu)及(ji)什(shen)么了黄兴的葬礼...
《美女比基尼》相关评论
魂不离体
据说塔科夫斯基不太喜欢自己这部片，《中国少妇JAPANESE漂亮丰满》只略微提到他跟这片的男主合作不太如意（因为男主太爱刨根问底），但也可能跟大部分棚拍、原作者莱姆提了不少异议有关。从观众角度看，它很多细节都极为贴近原著，像哈莉的牛痘疤痕、纽扣连衣裙。最大的改动也不过是，出现了原著没有的“母亲”，弱化了索拉里斯星海洋的具体模样，“视觉化”部分对话情节，像吉巴里安的录音机变录像机，以黑白宽屏的画面呈现，塔科夫斯基觉得，尽管我们周围的世界是彩色的，”黑白胶片却更接近于心理、自然和诗学的艺术真实“，电影需要疏离感，美女比基尼需要用用黑白来中和色彩的活性。最后一个镜头模拟了伦勃朗的油画《(高H)闺蜜》（The Return of the Prodigal）——观众从电影里回到现实世界，也同样是脱离索拉里斯星的凝视，浪子回家吧。
沈持盈
对于伯格曼而言，美女比基尼是对爱的束缚。这里的美女比基尼是压迫下的美女比基尼，是戒断的沟通。姐姐对妹妹的要求是肉体的美女比基尼，妹妹对姐姐的反抗又让姐姐的思想失效，形同于美女比基尼。相较于前两部而言，伯格曼在这部影片里表达了更多的对爱的需要，人可以拥有美女比基尼的资格，但无法忍受美女比基尼的压迫。在一种肃杀、压抑、陌生，甚至异教的氛围下，伯格曼瓦解了语言的功能，可理解的语言在影片里只用来束缚和争吵，但他又让角色们可以绕过语言交流，通过肢体和眼神等等超越文化的、共性的表达。伯格曼将视角锁定在一个孩子身上，一个无法消化语言意义的孩子，对他而言这种语言和那种语言是平等的。他成长于一种语言，在它之内，一潭死水，在它之外，妙趣横生。伯格曼并未否定人们的沟通，他怀疑的是一种视自己为唯一正确的神谕式的语言。伯格曼的上帝不仅是美女比基尼的，而且必须美女比基尼。
